作者 庄信德 2003.12.28
在这场21世纪初，绝对不对等的「美伊战争」中，赤裸裸地揭露出权力的颟顸与利益的纠葛。可悲的是，当人性中最深层的丑陋，遇上曲解现实的媒体化妆师时，一切可能的反省与解构，都面临失声的边缘。这其间最为恶劣的扭曲，要算是洒狗血的新闻处理现象。随着战事的开打，媒体亦步亦驱地如影随形，美其名是「客观」的战地新闻转播，但是所呈现出来的荒谬，正是一种「主观」的严重涉入。从美军一意孤行的「主观战争」开始，到电视台竞相比赛的「主观剪辑」，让原本是「新闻」的新闻，一跃成了「戏剧」的新闻。
戏剧导向的新闻，讲究的是剧情的铺陈和叙事的功力，而这个戏剧张力的呈现，则有赖镜头语言的运用。镜头语言掌握得愈巧妙、愈顺畅，则将观众的戏剧心理期望拉得愈紧凑，如此运作的结果，就是收视率的稳定甚或成长。在美伊战事的新闻处理中，我们就这样荒谬地窥见「暴力美学」的上演。在香港电影界当中，举凡暴力电影的分析，绝不可能绕过着名导演吴宇森对暴力的诠释。吴宇森暴力美学的电影功力，从周润发主演的港片「英雄本色」，到尼可拉斯凯吉主演的好莱坞「变脸」等影片，都不断地显露出吴宇森对于暴力美学化的执导功力。所谓的吴氏「暴力美学」，就是将极度的暴力实况，透过慢动作的运境技巧，配合上悠扬的古典音乐，呈现出截然不同于暴力实况的影像，藉此力求提升暴力的美学层面。敏锐的电影阅读者必然会质疑，这种镜头语言所构筑出来对实况扭曲的荒谬，但是有多少电视新闻的阅读者会质疑战况新闻即时转播的扭曲呢？
在暴力美学当道的战争新闻处理中，新闻的阅读者被电视台有意识地引导出对事件的戏剧性期待。在电视连续剧当中，对编剧而言，藉由一系列紧凑发展的事件，堆叠出观众对戏剧节目的持续关注力，而对观众来说，则不外是盼望那历经沧桑的好人，总能在几番艰辛之后战胜坏人。上述这种电视连续剧的盼望意识，不正恰巧应证在美伊战争的系列报导中？丑陋的战争动机，隐藏在战地记者艰辛的画面传送中，海珊图腾在美军坦克下呈现出邪恶的狰狞，好人与坏人的戏剧观点立刻浮现；在朝巴格达迈进的里程数报导中，逐渐预备新闻阅读者的胃口，满心期待迎接好莱坞式的故事大结局；而紧接在美伊战争的战场新闻之后，总是连续地探究全球经济面的反应状况，将战争尽快「胜利」的盼望，与经济尽快「复苏」的盼望纠结在一起。
到底什么才是这场战争中应当揭露的盼望？是美军的胜利？还是股市的复苏？在战争新闻所构筑的集体记忆中，我们不断被电视的战争新闻所曲扭着，他的荒谬之处，在于成功灌输距离美伊各数千公里的台湾，一个关于战争的「盼望」图像。当盼望不再是暴力的战争机器尽快停止，而是反战的抗议不要再闹时，盼望就失焦了；当盼望无法从残暴的战争血腥中痛定思痛，而沉溺在枪林弹雨的新式武器分析时，盼望就失焦了。让我们盼望那和平，不仅藉着坚定的反战意志临到全球各地，也藉着高度的省察，临到台湾海峡的周边区域。
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